SILVIO BENEDETTO

...sali sulla impalcatura. Attenzione ai barattoli.

Se scivoliamo presi dalla mano,io, pesante quale
orso Yoghi sarò trainante, e cadendo, sembreremo
un dipinto di Chagall. Il vecchio ed l'angelo. Se invece
cadiamo alla rovescia, voleremo verso l'orizzonte e ci
dipingerà Goya... Apri la botola, saliamo un'altro piano
ed un'altro àncora... tocca la materia, qui si ancora nel
ruvido muro... qui siamo persi nel colore, nella forma
abnorme... guarda la traccia del quadrettato, mi piace
lasciare, a volte, i mezzi tecnici a vista. Così i fari
sulla scena teatrale o i buchi per la gru nelle pietre.
Anche loro partecipano all'opera. Se sono prepotenti,
altre volte li trasformo, ma comunque restano. Guarda
là sotto, no, là. La vicino alla statua: no, niente. È già
passato. Scendiamo a prendere un caffè...

Zucchero?

Guarda là sopra, ora andiamo a vedere il murales dall'altro lato della strada... i murales hanno uno spettatore in movimento, anche distratto, anche in macchina. È un'opera d'arte nel contesto urbano non in un luogo deputato, raccolto. L'opera "gioca" con i rumori,

con la luce cangiante, con le insegne. Non è il suono di un liuto in una chiesa romanica e nemmeno la voce di Ecuba ad Epidauro. Bisogna amplificare... i punti di fruizione visiva sono diversi... tiene conto delle deformazioni...
Un murales non è un grande dipinto. Non è un'opera da cavalleto ingrandita è men che meno un bozzetto ingrandito. Il progetto freddo, per non perderti nel muro ravvicinato diviene un

canovaccio perchè là sopra tutto cambia per restar fedele alla tua primaria idea. In questo travaglio vibra l'artista muralista.

Non è decorazione né abbellimento né arredo